《原野机器东谈主》论说了一个机器东谈主（母亲）饱经沧桑养育孤儿雁（孩子）的另类童话。影片中有不少令东谈主泪方针桥段，尤其是“孩子”展翅高飞、随雁群南迁，留住“老母亲”独坐空谷的一幕人前 露出，那份独属于母亲的伤感与寥寂险些溢出了银幕，也让影迷不禁想套用那句科幻名言“仿生东谈主（机器东谈主母亲）会梦到电子羊（小雁）吗？”
机器东谈主也“为母则刚”
从主题上看，这部《原野机器东谈主》好似一部加长版的《爱、逝世与机器东谈主》。前些年，网飞出品的这个动画书籍额外火爆，剧集最打动不雅众的，恰是其对将来东谈主工智能高度阐扬之后，机器东谈主与东谈主类、当然界之间奥秘联系的探索。而这部改编自彼得·布朗的同名畅销演义的《原野机器东谈主》，也相同是在科幻的设定下，探究跨物种的“舔犊之情”，在打造温馨的家庭氛围之余，不漠视当然界的阴毒。
影片中的管事型机器东谈主萝斯，因一场事故漂荡至无东谈主荒岛，这本是一个悲催设定，但因为“她”（机器东谈主）莫得信得过的人命，不会因食品不及而“饿死”，悲催感被淡化；反倒是“她”依照出厂设定，握住给丛林里的多样动物“贴标签”、送优惠的剧情，新颖、滑稽，喜感皆备。
与不雅众当先的预期违抗的是，机器东谈主与荒岛的生态系长入直是扞格难入的。多年之后，“她”仍被很多林中动物视为怪物，连带其抚养长大的名为小布点儿的灰雁也随着遭受厌烦，被大雁族群恒久寥寂和排斥。尽管如斯，萝斯一直在无怨无悔地扶养小布点儿成长，用我方的定制形状来教学“他”吃饭、拍浮和遨游，扼杀多样有色眼镜，哪怕“他”不对、不会、不对群，萝斯也要把“他”培养成信得过的大雁，赶在秋天将其送入准备迁移的队伍。
这份深情能让世界所有这个词父母都心有戚戚。目击这“孩子”（小灰雁）从一只蛋里破壳而出，顺序踉跄地觅食，掩盖多样天敌的错误，渐渐长成羽翼皆全的大雁，这其中“母亲”（机器东谈主）注入的爱和存眷，远不啻“情至意尽”这个容貌词所能抒发。
在管事型机器东谈主的设定中，底本莫得“爱”这个看法。机器东谈主照拂小灰雁的初志只是辞退触发的“管事形状”，提供全主义的照拂和保护，自觉找到最优生计决策。但随着萝斯与小布点儿、狐狸芬克夙夜共处，又凭借超强的学习力掌持了多样动物言语、看成和生活手段，还握住改写我方的形状，一切都在冷静发生更动。
影片前半程还有两个热潮场景，足以让宝爸宝妈们代入感满满。一是小布点儿在河中遭受危境，差点儿命丧鱼口，萝斯即便我方的腿被石头夹断，也要把“孩子”救精致，像极了恶运驾临时清贫托举孩子的家长，“为母则刚”爆发出的斗争力是雄壮的。这一“母救子”的段落，又同影片背面的“子救母”造成呼应，阐释出“子母”二东谈主的心理羁绊，也因此证实萝斯为何会打破了阿西莫夫的“机器东谈主三定律”。
至于全片最壮不雅的遨游段落，小布点儿从萝斯的肩头升起，与大批大雁通盘飞过粘稠的丛林，也与实践世界造成了照应——机器东谈主（“母亲”）为了“鸡娃”，请来“家教”老鹰来教“孩子”遨游，比及“孩子”争脸地加入迁移队伍（很是于考上了大学），离家告别期间，那份依依不舍又不得不适度的深情，任谁看了都会眼眶湿润。
不侧目“逝世”与阴毒
假如影片到此为止，也不失为一个齐全的“亲子向”童话，辩论词导演/编剧克里斯·桑德斯余味无穷，还要将这个煽情的故事持续鼓吹，达到“机器东谈主与当然人命共存”的科幻层面。影片后半段，随着东谈主类发现萝斯的思路，派机器东谈主前来抓捕，影片中终于出现了信得过的邪派，萝斯也濒临着被回收（正法）的危机，这下“爱、逝世、机器东谈主”三大元素都集皆了。
与“简陋”的迪士尼比较，这部梦工场动画从一开动就不侧目逝世——萝斯是因为“不测砸了大雁窝”而成为了小布点儿的“养母”；狐狸芬克最早也只是想把小布点儿当晚餐；以致负鼠姆妈倏得少了一个孩子的细节也充满恶情理……这些都藏着一种丛林里原始的确凿与阴毒，只不外没用血腥的画面呈现驱散。
而随着剧情鼓吹，对于逝世迫近的抒发就更加昭着。目击着动物们要被风雪夺去人命，萝斯我方的电量也所剩无几，“她”仍是遴荐不听狐狸劝戒，拚命将动物们接到她搭建的“机器东谈主之家”；反过来，动物们也在终末期间投桃报李，致力于地保护萝斯，资格了一场胆战心摇的捕杀与回击。而这背后是主创对于“谁才能把持人命（包括机器东谈主的人命）”的想考。
“她”不单停留在母爱层面
淌若把这部《原野机器东谈主》看作一则对于人命“何去何从”的寓言，而不单是是一个养成系童话的话，那后半程东谈主类的介入，邪派机器东谈主的霸横，就并不显得突兀。领有先进科技的东谈主类，底本应该饰演大当然看管者的扮装，但在这里却成了浮松者，更珍爱的“泛爱”心理反而被机器东谈主所领有，这是影片颇具讪笑意味的场合。
导演并莫得领路萝斯是如何产生母性，乃至产生“泛爱”，调停广阔动物的。可见的推理能够只是她和动物们相处真切，那种最原始的“舔犊之情”让她产生了自主心理，进而进阶成一种更广意的慈祥。
虽然，这毕竟是一部合家欢的动画片，较确凿话，影片末尾神似“诺亚方舟”的“机器东谈主之家”，并不可信得过抹去动物界优越劣汰的食品链。导演桑德斯更多是借用此设定，拔高机器东谈主的田地，使“她”不单停留在母爱层面。
此外，在动画制作作风上，《原野机器东谈主》也延续了梦工场的高性价比，在未几的预算下作念出了我方的本性：全体接收CG（估量机图形学）时期来建模，渲染上却遴荐了二维手绘风，像荒岛丛林里的多样当然景不雅、动物毛发、泛动和着火等热潮场景，就显得时而灿烂，时而温馨、时而胆战心摇。而主角萝斯的机器东谈主斟酌，则参考了卓别林、基顿等默片民众的肢体言语，冷硬的金属质感和斑斑锈迹的光芒，在手绘风的当然环境中呈现出一种乖癖的幽默感，一种扞格难入的疏离感。手绘和CG，就像孩子的牙牙学语和机器东谈主的机械发音，就这么随着剧情发展如胶如漆，疏通无碍。
文 | 董铭
裁剪 | 陈凯一人前 露出